locutor: esta noche en "aquí y ahora", horror y muerte en una escuela preparatoria. >> sentí horrible, sentí que... no sé, no me lo creía, pensaba que no, que no era real. locutor: la repetición de escenas cada vez más frecuente en este país. >> una de las situaciones más difíciles que me tocó a mí en lo personal vivir fue con luis miguel. luis: muy contento de saber que recibí-- locutor: anécdotas de los famosos que han pasado por el escenario de premio lo nuestro. >> y sale él con un pomo de spray para hacer algo como gráfica, como un graffiti y empieza "can" y nosotros "oh, va a poner cancelaron mi show, dios mío". ¿qué es esto? locutor: revelaciones de lo que el público nunca se enteró contadas por quienes las vivieron. >> sabía que a juan gabriel lo trajeron hasta el backstage. de repente me volteo y no está. se perdió, no está ahí.

locutor: grandes personajes y los momentos que hicieron historia en la televisión. >> con daddy yankee fue la primera vez que intentamos volar a alguien. >> se nos ocurrió que íbamos a crear un aeropuerto completo y que íbamos a crear un 747 y que íbamos a meter un avión en el escenario. locutor: aunque a veces no todo salió como se esperaba. esto y más a continuación en "aquí y ahora". patricia: sucedió nuevamente. otro tiroteo en una escuela. un joven armado con un rifle semiautomático sembró el pánico entre estudiantes y maestros el pasado miércoles. muy buenas noches desde parklan, al sur de florida, les saluda patricia janur. ilia: yo soy ilia calderón. bienvenidos a "aquí y ahora". desde 2013 se han registrado casi 300 ataques armados en escuelas, esto quiere decir casi cinco ataques al mes. y en lo que va corrido de este año, de 2018, ya se han registrado 18 hechos

violentos. patricia: en el siguiente informe, tiffanny roberts nos habla del terror de los estudiantes, del drama de las familias, la incertidumbre de las autoridades y de algunas lecciones aprendidas. tiffanny: un tirador activo es el término que usa la policía para definir a una persona armada que dispara indiscriminadamente contra sus víctimas. >> y cuando sale esta llamada de algo pasando afuera, los oficiales llegan de todos los lados. tiffanny: fernando morales, de 49 años, es policía de la ciudad de homstell, en la florida. aunque su departamento no estuvo involucrado en atender el llamado en la escuela de parkline el 14 de febrero, el detective ha estado en situaciones parecidas y es instructor de policías enseñándole a oficiales cómo reaccionar en situaciones como estas. fernando: ahora estamos cambiando el entrenamiento donde no es solamente esperar,

hacer un perímetro afuera, es llegar al local, buscar a la persona que está cometiendo este crimen. tiffanny: la primera masacre de esta magnitud fue en 1999 en la escuela columbine en colorado. siguiendo el protocolo de aquel entonces, los oficiales esperaron 45 minutos para que llegara la unidad especial conocida como swat. en ese periodo de tiempo, los dos hombres armados que se encontraban adentro de la escuela asesinaron a 10 de las 13 víctimas que murieron ese día. fernando: estamos viendo que en ese tiempo que estamos esperando, que estamos, eh, evaluando la situación, hay gente posiblemente muriendo. tiffanny: en aquella tragedia a la policía le tomó varias horas asegurar el edificio. durante ese tiempo, el profesor dave sanders se desangraba y cuando finalmente recibió atención médica, fue demasiado tarde. fernando: entonces ahora está cambiando el pensamiento

y el entrenamiento de esperar a entrar y buscar esa persona que está cometiendo el incidente. tiffanny: morales dice que ahora el entrenamiento de tirador activo es parte del currículum de las academias de policías en todo el país. ya los oficiales no esperan la llegada de las unidades de swat, ahora usan equipos de contacto, donde oficiales de cualquier jurisdicción entran en formación a un edificio para enfrentar al sospechoso o sospechosos y detenerlos a cualquier costo. fernando: sabemos que posiblemente vamos a ver tragedia, pero a la misma vez tengo que tratar de limitarlo. tiffanny: en parkline, florida, los policías de diferentes jurisdicciones recibieron por radio más detalles sobre el tirador. el arma era un rifle de alto calibre. los oficiales saben

que con ese tipo de arma el tirador puede asesinar a un estudiante cada 15 segundos. los primeros uniformados en llegar a la escuela tenían una sola misión, entrar al edificio y neutralizar al sospechoso. fernando: póngase a pensar en esto por un momento. oyendo los tiros, oyendo los griterios, oyendo a las personas pidiendo auxilio. encima de eso, son niños. entonces imagínese hoy escuchando todo esto. y también tener que hacer decisiones, si le voy a salvar la vida a ellos, si me quito el cinto y le hago un "torniquete" o mientras ese momento que le estoy poniendo un torniquete a una persona, ya ha matado a tres. tiffanny: ese sentido de urgencia se escucha en la voz de los primeros oficiales que llegan a las puertas de la escuela. dan la ubicación de los heridos para los paramédicos y continúan su misión. el detective morales dice

que los entrenamientos se han extendido a escuelas, iglesias, hospitales y oficinas de trabajo. los maestros de la secundaria habían recibido el entrenamiento seis semanas antes de la masacre y por eso los educadores sabían exactamente cómo debían reaccionar. los videos de entrenamiento muestran una estrategia de tres pasos. correr, esconderse y atacar. fernando: la primera cosa que debe hacer si usted escucha tiros, es correr. no ver si--qué es lo que está pasando o tratar, que estamos haciendo mucho hoy en día, es sacar el teléfono y tratar de grabar qué es lo que está pasando. tiffanny: los maestros de marshery stone douglas que vieron la oportunidad de correr, lo hicieron. mientras que otros optaron por la segunda opción. fernando: la opción dos es cuando se encuentra un lugar donde no hay salida.

adonde no tienes ninguna otra alternativa que esconderse. tiffanny: y la última opción es la más difícil. fernando: bueno, es una decisión que tenemos que hacer también, una decisión propia. eh, un ejemplo grande. el 911. las personas en el avión no tenían donde correr, no tenían donde esconderse. hicieron esa decisión difícil de atacar. tiffanny: desde que el asesino disparó su primera bala hasta que fue arrestado transcurrió una hora y diez minutos. pero para estos jóvenes las secuelas durarán toda una vida. por eso el distrito escolar inmediatamente estableció un centro de refugio para los estudiantes, donde podrían hablar con consejeros. llegaron muchos. la psicóloga mariana villani, quien tiene experiencia con este tipo de trauma, dice que a veces la mejor terapia para los adolescentes son los amigos. mariana: muchas veces los amigos son su mayor sistema

de apoyo, los amigos saben los secretos, los amigos los conocen más que nadie. tiffanny: según villani, no hace falta vivir en la florida para que un estudiante se vea afectado por lo que sucedió en parklane. mariana: trauma atención primaria es cuando tú indirectamente te afectas de un evento que no hayas estado ahí per se, en persona. y por eso es que es tan importante cuando pasa eventos como estos limitar el acceso específicamente de los más chiquitos a ver las noticias, a ver los videos, eh, el facebook, el snapchat. tiffanny: aunque ella admite que con los adolescentes eso es imposible. mariana: a veces los papás dicen "le voy a quitar el social media, no van a ver más nada" y yo digo--yo me río porque es una generación completamente diferente y eso es parte de ellos. es tan natural como el oxígeno, no se le puede quitar, pero uno como papá, como abuelo, como cuidador primario tiene el deber de sentarse con sus hijos todos los días y decirle cómo te fue hoy. cuéntame. tiffanny: y aunque los hijos no siempre responden,

la experta asegura que lo importante es que sepan que no están solos. ilia: según la organización every town, patricia, más de 400 personas han sido atacadas con armas y 140 han muerto, esto ocurrió después del tiroteo del 2012 en la escuela primaria sandy cook, en el que murieron 20 niños y seis adultos. patricia: y hay otro estudio, ilia, de la organización grand que calcula que en este país hay 22 millones de menores de edad que viven en hogares donde hay al menos un arma de fuego. en medio de estas estadísticas, de la violencia y la muerte, hay renovados llamados para que se apruebe una legislación que controle algunas categorías de la venta de armas. ilia: eso es todo desde parklane, en el sur de la florida, después de una pausa vamos a regresar con teresa rodríguez desde nuestros estudios. locutor: ¿ha experimentado violencia en las escuelas de sus hijos o de su ciudad? comparta sus mensajes

ahora mismo en facebook, instagram, twitter y univisionnoticias.com. participe en la conversación con quienes están viendo "aquí y ahora". al regresar, los 30 años de premio lo nuestro y los retos para atraer a los mejores artistas. [música] con este resfriado. mañana tomaré un día de reposo. ¿en el cumpleaños de tu hija? las mamás no toman días de reposo & las mamás toman nyquil severe. la medicina nocturna contra, estornudo, tos, fiebre & para que puedas dormr de lo mejor con un resfriado. cocon smoothing care.ir whole blends smoothing hair care. con aceite de coco prensado en frío y extractos de manteca de cacao. whole blends nutre y protege. para un cabello naturalmente hermoso y brillante. solo de whole blends. garnier. ¿se puede lavar tanto amor con un poco de dawn ultra? oh, sí una botella tiene el poder desengrasante de tres... ...botellas de este otro líquido. una gota de dawn y adiós a la grasa.

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teresa: no importa si son rancheras, cumbias o reggaetón. premios lo nuestro han sido por tres décadas la historia de la música latina en estados unidos. muy buenas noches, yo soy teresa rodríguez. muchas luminarias han desfilado por el escenario de premios lo nuestro, sin duda ese gran espectáculo ha evolucionado y tras ese crecimiento se esconden muchos secretos y anécdotas nunca antes revelados, así como momentos memorables que van desde lo emotivo hasta lo irreverente. mary: todos los años tenía una meta, voy a tener a tal artista o quiero esto para este show. y ese año me empeñé que tenía que tener a luis miguel. teresa: era 1995 y mary black, entonces productora de premios lo nuestro, movía cielo y tierra para traer a la ceremonia a uno de los artistas más codiciados y enigmáticos de la época.

mary: había estado mucha gente importante pero no había estado luis miguel. >> y la canción del año es "no sé tú", luis miguel. teresa: dos años antes, luis miguel había tenido múltiples nominaciones y mary logró tenerlo vía satélite desde puerto rico cuando ganó el premio a la canción del año en la categoría pop balada. >> ¿cómo va todo? luis: muy bien, muy contento de saber que recibí un premio y me da mucho gusto poder saludar a todos a través de las pantallas y un beso muy cariñoso a todos. [ovación] teresa: al año siguiente recibió cinco nominaciones y las plegarias de la producción parecían haberle llegado directamente a los oídos del cantante, quien hizo una llamada inesperada. sergio: me llamó por teléfono y me dice "pienso ir a premios lo nuestro, ¿qué te parece?" le dije "micky, dame una hora, dos horas y yo te voy a decir lo que me parece". teresa: en esa época, sergio

rozemblat era ejecutivo de wea latina, la casa disquera de luis miguel. un artista con reputación de evadir a la prensa. sergio: era greta garbor y luis miguel, las salidas de televisión él las decidía, nadie las decidía por él. era el mejor del mundo y tenía su imagen bien clara y cómo cuidarla y proyectar su carrera. teresa: rozemblat apoyaba su estrategia e inmediatamente llamó a mary black. sergio: le dije necesito saber si ganó. y me dijeron imposible. y le expliqué que yo no iba a recomendar que luis miguel venga si no iba a ganar. mary: todas las preguntas siempre fueron "me tienes que decir si un artista gana". yo lo siento, no te podemos decir si tu artista gana porque esto está certificado por una agencia de auditores, no lo sabemos ni siquiera nosotros, no, no, mi artista no va a ir si no gana. bueno, entonces que tu artista no venga, pero te pierdes una oportunidad. teresa: según mary, ese fue

uno de los más serios retos que debió enfrentar al principio. traer a grandes artistas sin dañar la integridad del premio. mary: lo más difícil fue convencer a las disqueras y a los managers, sobre todo a los managers, de que no tenían que saber los resultados. teresa: luis miguel accedió a ir a la premiación, que se llevó a cabo en miami, florida, aunque puso condiciones. exigió una suite presidencial en un hotel exclusivo y advirtió que no se sentaría entre la audiencia. mary: me rompió el corazón, porque yo sí quería que estuviera sentado con todos los que estaban ahí. cuando vino sus nominaciones, él subía, estaba paradito backstage al lado mío, si se llevaba el premio, se quedaba, o sea, salía a recibirlo y si no, se iba a su camarín. teresa: y ganó. mary: ganó. gracias a dios que ganó. >> el premio es para luis miguel. luis: muchas gracias, muy amables.

teresa: poco después volvieron a llamarlo. se había ganado un segundo premio. luis: ojalá tenga la oportunidad el próximo año de contar con estos aplausos y con todo este cariño, gracias al público de miami, los quiero mucho, gracias. teresa: y luego de tantas trabas para traerlo, al parecer el artista no quería irse de miami. y seguía en el hotel por cuenta del programa. sergio: una semana después del show me llamaron por teléfono. para pedirme que llame a luis miguel para que se vaya. y yo no, ustedes llamen. teresa: sin embargo, en el 2003 luis miguel fue nuevamente invitado. esta vez para recibir un premio a la excelencia. luis: un gran aplauso a todos ustedes y muy amables, gracias. teresa: joanne ruyian, quien fue la primera productora ejecutiva de premios lo nuestro,

recuerda ese momento como uno de los más angustiantes de esos años. joanne: una cosa que pidió era que no hubiera nadie, nadie tras bastidores. no habían bailarines, no había nadie, nadie, nadie. pero un reportero de una organización de televisión de alguna manera se--se montó en el elevador con él y prendió una cámara. ahí estuvimos buscando al camarógrafo, sacando el video, toda la gente de él tenía que ver de que no se hubiera grabado nada, total el camarógrafo nunca había apretado el botón con el nerviosismo y todo, así que no-- teresa: no grabó nada. joanne: no había nada grabado. ahora me río, antes, ese día no. teresa: rozemblat asegura que el caso de luis miguel fue único debido a su talla mundial y temperamento. y afirma que la creación de premios lo nuestro fue una herramienta poderosa para las disqueras y los artistas durante una época donde no existían los medios sociales.

sergio: porque nosotros teníamos muchos artistas y muchos artistas en desarrollo que venían creciendo. entonces teníamos la radio que vendía la canción, la prensa vendía la personalidad del artista, la única manera de vender la imagen realmente era la televisión. teresa: las disqueras no solo utilizaron la oportunidad para promover la presencia de sus grandes artistas. sino que aprovecharon la ceremonia para lanzar las carreras de otros cantantes que apenas comenzaban. >> primero le quiero dar gracias a dios. >> muchas gracias. >> muy buenas noches tengan todos. >> ¿cómo están? les habla nada menos que el general. >> a vosotros, el público, gracias a vosotros por estar aquí esta noche, muchas gracias. >> dilo tú. >> ¿lo digo yo? >> sí. >> artista femenina del año, selena.

>> hay que comprobar cómo los latinos han incursionado en el ritmo de la música rap. teresa: ¿en algún momento hubo resistencia cuando ustedes presentaron nuevos géneros? mary: sí, siempre hay un poco de resistencia a lo nuevo. que al principio costaba que entendieran que la música estaba cambiando y que variaba. joanne: pues parece que cuando estamos dentro de ese mundo no nos damos cuenta que--que estamos haciendo historia. historia de la televisión hispana en los estados unidos. locutor: después de una pausa, los productores pensaron que el humor iba bien con la música. joanne: empieza "can" y nosotros ah, va a poner cancelaron mi show. dios mío. [música] mascara temptation,a de maybelline new york. nuestro volumen más adictivo. una fórmula cremosa con extracto de coco. pestañas tan suaves...

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locutor: envíenos su mensaje a través de facebook, twitter, instagram y univisionnoticias.com. participe en la conversación con quienes están viendo "aquí y ahora". teresa: entre los artistas hay verdaderos coleccionistas de premios lo nuestro. olga tañón ha recibido el mayor número, 29, le siguen marc anthony, shakira y enrique iglesias. a medida que los premios adquirieron prestigio, era más fácil convencer a grandes estrellas para que vinieran al show y conforme esa lista de famosos crecía, el show fue cambiando. por ejemplo, incorporaron humor y picardía. resultó ser una brillante idea,

aunque hubo comediantes invitados que hicieron sudar al equipo de producción. el escenario del quinto año de premios lo nuestro transmitía un ambiente más relajado, con techos que semejaban una vibrante zona urbana, un cambio radical de los primeros shows que proyectaban un tono más formal, elegante y estructurado. y para completar la nueva onda, un nuevo animador estaba a punto de alterar el tono del programa para siempre. >> con ustedes, el animador de esta quinta entrega premio lo nuestro a la música latina, paul rodríguez. teresa: joanne ruyán, la primera productora del espectáculo, recuerda que cuando lo vio salir al escenario, sabía que algo estaba fuera de lo normal. paul rodríguez nació en cualiacán, méxico, y luego

se mudó a california, donde tuvo una exitosa carrera como comediante y actor de televisión y películas en hollywood. en 1990 había lanzado el primer programa de entretenimiento bilingue en univisión titulado "el show de paul rodríguez". paul: mentiras, mentiras. joanne: y dio la casualidad que el show de él, que tenía univisión, lo habían cancelado esa semana. y sale él con un pomo de spray para hacer algo como gráfica, como un grafitti, y empieza "can" y nosotros oh, va a poner cancelaron mi show, dios mío, ¿qué es esto? teresa: y eso ustedes no lo sabían. joanne: nada, nada, nada. paul: sí tú les pides permiso, te dicen que no. hay un dicho que dice vale más, este, pedir disculpa que pedir permiso. porque ya cuando hace uno se hace todo, no pues, yo no sabía, no me dijeron. teresa: paul rodríguez recuerda bien su travesura. paul: yo oía que decían qué estás haciendo, no, no, qué está haciendo, mira, recuerda, estamos en vivo. que no sea una palabra mala.

teresa: el equipo de producción de inmediato activó un plan de emergencia. joanne: a los primeros shows, otra vez, a nivel de tecnología nosotros no teníamos los diez segundos que se-- que se hace el delay para poder entonces prevenir cualquier caso de esos, después sí se hizo. pero en aquellos comienzos no. teresa: la única opción sería cortar la cámara. y cuando estaban a punto de hacerlo, el mensaje comenzó a esclarecerse. joanne: había muerto cantinflas también el día antes y puso cantinflas vive. teresa: ¿qué sentiste cuando tú ves que sigue escribiendo? y ahora t. joanne: tranquilidad. y mucha emoción, porque fue un gesto precioso de parte de él para poner ese mensaje ahí, al principio, al principio del programa, algo que se inventó él solito, solito, solito. mary: con paul, ese sí fue uno de los presentadores que--de los anfitriones que tuve que uno no sabía qué iba a pasar con él, la verdad. paul: oiga, general, ¿cómo puedo entrar yo a--al ejército?

si necesitas más soldados, me llamas, loco, porque... me gustan--bueno. y ahora les voy a decir las nominaciones para el artista masculino-- teresa: la noche fue todo un éxito y los productores invitaron a rodríguez a animar los próximos cuatro años, algo que él hacía cada vez con más picardía. paul: jon secada y ricky martin, estos jóvenes han logrado el famoso--¿cómo le decimos aquí en estados unidos? el "crossover" pues. eso nos cae fácil a nosotros los hispanos, ¿no? eso de cruzar. nacimos para cruzar. no me importa de dónde vengan, cruzamos. los mexicanos el río grande. los cubanos en balsas, oye, chico, oye, voy a llegar. mary: es que es comediante, entonces aprovechaba las circunstancias. joanne: nosotros le dejábamos saber a donde estaban

los límites, o sea, porque a nosotros dentro de lo que es la televisión pues hay ciertas reglas, él planteaba en lo que decía como que voy a decir esto pero me dijeron que no diga. teresa: ¿y qué hacían ustedes? joanne: control, nosotros ay, dios mío, dios mío, que no lo diga, que no lo diga. teresa: aunque se mantenía dentro de esos límites, a rodríguez le gustaba coquetear con el abismo. en esa época fue popular la novela "dos mujeres, un camino", con laura león y el actor de televisión estadounidense erik estrada, quien estaba presente en la audiencia esa noche. paul: qué impresionante, con razón erik estrada aprendiste a hablar español, ¿verdad? [risas] con esa clase de motivación. esa es una de las razones porque no soy homosexual, en fin. erik estrada, que tiene más mujeres que bill clinton, el presidente de estados unidos. yo siempre los hice pasar unos momentos malos, con canas.

estoy seguro que cuando se acababa el show, venía como si le hubieras quitado un gran peso de sus hombros. ay, gracias a dios. mary: después de paul rodríguez, trajimos a julio zabala, que también era una persona bastante impredecible. teresa: y a lo largo de tres décadas, muchos otros comediantes fueron dejando su huella en el show. >> alejandra, tápate ahí por favor. >> nunca pensé que fuera a hacer una canción premiada. no, pues nosotros tampoco, ¿eh? >> buenas noches. teresa: durante esa época, también se incorporó un cambio más. mary: y empezamos a traer artistas de telenovelas a la presentación de los premios y eso le dio completamente otra dimensión al show. y entonces las alfombras se hacían superinteresantes porque tenía a los artistas de telenovelas y a todos les encantaba y yo creo que a la gente le gustaba mucho ver a su artista favorito.

>> este es un set moderno. es computadora primero. sirve, sirve, vamos bien. teresa: cada año el programa buscaba reinventarse. mary: era una gala y queríamos que fuera una fiesta. y eso fue--y eso es creo como ha terminado siendo. locutor: al regresar, una de las grandes estrellas del show se esfuma a solo minutos de tener que salir al aire. mary: rey rodríguez entra y me dice qué te pasa, le digo se me perdió juan gabriel. [música] feliz cena de aniversario, querida.

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locutor: envíenos su mensaje a través de facebook, twitter, instagram y univisionoticias.com. participe en la conversación con quienes están viendo "aquí y ahora". teresa: es difícil imaginarse la magnitud de lo que implica planear, organizar y producir un evento de proporciones fuera de serie. en 30 años ha habido más de ocho mil nominaciones y más de mil premios. el nivel de detalle es extremo, desde las flores que pide un artista en su camarino hasta el orden en que saldrán las estrellas invitadas y todo está meticulosamente planificado hasta que algo imprevisto sucede. han sido varios los ejemplos de perdidos en acción, incluyendo una vez cuando juan gabriel se esfumó misteriosamente minutos antes de salir al aire.

>> con su extraordinaria labor artística, a celia cruz. teresa: en 1990, celia cruz fue la primera en recibir el premio a la excelencia, un prestigioso reconocimiento que anualmente se le otorgaría a artistas que habían logrado una distinguida carrera. celia: ¡azúcar! teresa: aunque junto al reconocimiento, se estableció una tradición. mary: el que recibía el premio al año siguiente regresaba y presentaba el premio de ese año a otro premio a la excelencia. celia: para honrar el trabajo de un artista como juan gabriel. teresa: por lo tanto, celia cruz regresó en 1991 para otorgárselo a juan gabriel. juan: muchísimas gracias doblemente a esta preciosa y ejemplo de mujer buena, divina y preciosa como es la señora y maestra doña celia cruz.

mary: invitamos a juan gabriel para que fuera al premio, juan gabriel acepta. locutor: en vivo desde el caesars palace en las vegas-- teresa: un año más tarde, tal y como se acordó, juan gabriel llegó al hotel caesars palace en las vegas, donde se llevaría a cabo la ceremonia de premios lo nuestro. mary: aquí está juan gabriel, cómo está, bienvenido, siéntate aquí, espérese un momentito que ya vamos a hacer su segmento. y yo sigo con el show y él está sentadito ahí. pensaba yo que estaba sentadito, de repente me volteo y no está. teresa: en ese momento entró uno de los futuros presidentes de univisión, que en ese entonces estaba a cargo del talento. mary: rey rodríguez entra y me dice qué te pasa, le digo se me perdió juan gabriel, qué, se me perdió juan gabriel. teresa: el programa continuó. mientras tanto, tras bambalinas, rodríguez salió a buscarlo y después de muchas vueltas, lo interceptó en la cocina del caesars palace a punto de irse por una salida secreta. pero él no sabía que le tocaba copresentar ese premio. mary: él no entendió que tenía que copresentarlo porque no hubo

ensayo, años después me lo dijo. yo no sé bien por qué estaba yo ahí, pero yo estaba. teresa: mientras tanto, el segmento estaba a punto de comenzar. mary: y rey me lo va trayendo, me lo va trayendo y ya el segmento estaba comenzando. teresa: juan gabriel debía salir junto a joaquín blaya, el entonces presidente de univisión, y un representante de billboard y presentarle el premio a gloria estefan. mary: pero salieron los dos, porque no estaba juan gabriel. >> con ustedes, gloria estefan. mary: y estaban ya dándole el premio a gloria cuando yo les aviso que ya tenía yo a juan gabriel atrás. >> quiero aprovechar de llamar al escenario a uno de los grandes del mundo hispano, ganador de este premio el año pasado, juan gabriel, para que venga a presentar también el premio a gloria. mary: y salió juan gabriel con poco interés. no dijo ningunas palabras ni nada, fue un momento bastante raro. teresa: pero bueno, todo quedó bien. mary: todo quedó bien, gracias a dios salió y estuvo presente y todo salió muy bien.

teresa: irónicamente, sería el mismo juan gabriel quien cinco años más tarde pondría al equipo de producción a sudar de nuevo. en 1997, premios lo nuestro volvió a reconocer la trayectoria artística de juan gabriel por medio de un tributo. >> lo que tú has hecho por méxico, imagínate, eres uno de los mexicanos más hermosos que ha nacido. eres tan grande que dos años antes de que naciera, hizo erupción el paricutín para anunciar tu llegada. nada más con eso. juan: muchísimas gracias. [aplausos] dentro de un momento quiero agradecerles de la única forma que yo sé hacerlo, con todo mi corazón y mi agradecimiento, que es cantando. mary: y estábamos al final del--del show, ya la última canción, y está cantando y sigue cantando y sigue cantando.

y sigue cantando y yo tenía que salir del aire a las 11 de la noche y eran las 11 y un minuto, las 11 y dos minutos, las 11 y cinco minutos. y el presidente de la cadena viene, viene al backstage a ver por qué estábamos todavía en el aire y me dice mary, saca el copyright, vámonos. y yo en el teléfono estaba con el vicepresidente de programación que me decía mary, no te puedes ir, déjalo cantar y el otro córtalo, mary, y yo déjalo cantar y córtalo y cinco minutos, diez minutos, pero vete ya, ¿hasta cuándo va a cantar? y yo no puedo, los puse a hablar, háblense ustedes dos y decidan pero no me hagan esto, no puedo, estoy en el aire, estoy al aire. lo dejamos cantar. teresa: ¿hasta qué hora? mary: 45 minutos después se acabó el show, sí. y de ahí se volvió la fama de que--de que lo podía subir al escenario pero no podía bajarlo del escenario a juan gabriel. teresa: juan gabriel dejaría otra huella imborrable en los escenarios de premios lo nuestro, esta vez junto a la cantante española rocío

durkan, por años disfrutaron de éxitos mundiales por varias colaboraciones discográficas. además compartían una profunda amistad, aunque pleitos legales entre sus disqueras fracturaron la relación. y transcurriría una década antes de que se volvieran a hablar. pero en 1997, ellos cantarían juntos por primera vez en los escenarios de premios lo nuestro. mary: un momento maravilloso y de reconciliación, porque ellos lograron reconciliarse, fue un momento precioso, maravilloso. y en el momento que la pedimos, ella dijo ahí estoy, para él estoy siempre. teresa: a lo largo de los años mary black y juan gabriel se hicieron buenos amigos. inclusive él fue clave en la creación de un premio inolvidable que se otorgó en 1999. mary: en una conversación justamente con juan gabriel yo le digo alberto, ¿cuál crees tú que es la canción del siglo? porque quiero hacer un segmento

especial para premio lo nuestro de la canción del siglo. y él se voltea y me dice "bésame mucho". teresa: además la autora, consuelo velázquez, estaba viva y mary quedó fascinada al conocer la historia detrás de la famosa balada. mary: ¿por qué escribe esta canción? y me dice bueno, la escribí cuando tenía 17 años y nadie nunca me había besado y la escribí pensando en cómo sería un beso. celia: una de las más grandes compositoras del mundo, la creadora de bésame mucho, la canción del siglo. señora velázquez, aquí la esperamos. teresa: don francisco y celia cruz oficiaron el homenaje. mary: me pareció una historia maravillosa, una oportunidad maravillosa de hacerle un homenaje a una autora tan espectacular como consuelo velázquez, que se lo súper merecía y me dio mucho gusto haberlo hecho porque un par de años después, la señora falleció, creo que era importante celebrar algo así. esos momentos bonitos y especiales de premios lo nuestro.

locutor: después de una pausa, la llegada de un nuevo género musical transformó a premios lo nuestro para siempre. >> ¡a daddy yankee! [música] estas aves que fueron víctimas del petróleo ahora regresan a casa, gracias a dawn. los rescatistas solo confían en dawn, porque es fuerte contra la grasa pero suave.

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¿qué hac... dame mi eggo... coco, ¿en serio? hay que seguir las reglas. conoce las reglas. quédate con tu eggo. l'eggo my eggo.

teresa: mucho de lo que se canta y se baila en los hogares hispanos ha pasado por premios lo nuestro, ya sea tropical, pop, salsa, merengue o rap. a mediados de los años 2000, hubo una verdadera revolución. la llegada de nuevos géneros musicales le impuso a la ceremonia grandes retos. tanto para la producción como para los artistas. era el tiempo de tomar riesgos extremos y hacer vibrar la audiencia. lo que se vio en la pantalla fue resultado de grandes inversiones y una imaginación sin límites. >> vamos a dejar a vicente fernández con su ranchera y a wanda con sus baladas. >> entonces, ¿en dónde dejamos a la gasolina? ambos: ¡a daddy yankee! teresa: este momento marcó una nueva era de premios lo nuestro.

una espectacular e intrépida producción que elevó las expectativas del programa. cisco: nos dio mucha fuerza porque fue un nivel de producción que no se había visto antes. y algo que los mismos artistas cuando se dieron cuenta, pues empezaron a pedir. teresa: cisco suárez comenzó como productor y director de premios lo nuestro en el 2004, cuando su esposa mary black se fue del programa luego de haberlo producido desde sus inicios, en 1989. esa transición coincidió con la aparición de un nuevo y dinámico estilo musical. cisco: estaba arrancando el género de reggaetón, había caras nuevas, artistas nuevos, había nueva tecnología. y había un conjunto de cosas que cuando uno las ponía todas juntas, pues creaban un poquito de--de magia visual para--para el público, ¿no? teresa: una magia que también

contagió a tommy parodi, quien ha trabajado en cada uno de los 30 programas como coordinador de producción, supervisando el montaje de escenarios de todas las presentaciones artísticas. tommy: con daddy yankee fue la primera vez que intentamos volar a alguien, o sea que nos la jugamos, no sabíamos cómo iba a salir. y todo el mundo decía bueno, qué pasa si eso se queda trabado. cisco: y me acuerdo que cuando yo le estaba vendiendo la idea a nuestros jefes, estaba un poquito escéptico de qué iba a pasar. teresa: qué locura seguro te decían. cisco: pero lo hicimos y salió bien y de pronto nos dio por empezar a volar cosas y empezamos a volar, volamos bicicletas, volábamos meteoritos, empezábamos a traer gente de todos lados. cuando yo miro a chino y nacho, j balvin, todos como que de ahí se lanzaron y ahí fueron creciendo, yo los veo como hijos. tommy: todos ellos siempre llegaban con una energía y querer hacer todo como si fuera fresco,

como si fuera nuevo. pitbull es increíble también. el movimiento en el escenario, la energía que trae. cisco: tuvimos a pitbull con chris brown, con el tema de international love, y se nos ocurrió que íbamos a crear un aeropuerto completo e íbamos a crear un 747 e íbamos a meter un avión en el escenario. teresa: como en toda producción elaborada, suelen presentarse retos, algo que este veterano equipo sabe, requiere nervios de acero durante una transmisión en vivo, aunque no fue hasta los ensayos cuando se dieron cuenta que no les alcanzaría el tiempo entre presentaciones para montar el avión en la escenografía. cisco: basicamente tuvimos que rehacer todo el show, cambiando elementos

y al final, según la matemática, nos faltaban como cinco minutos todavía, y dijimos bueno, ¿sabes qué? vamos para adelante, que sea lo que dios quiera y nunca he sudado tanto en mi vida. teresa: ¿y qué pasó? cuéntanos. cisco: no, lo sacamos. faltando literalmente-- estaban ya anunciando a pitbull y nosotros estábamos terminando de montar las cosas que iban adentro del avión. lo que más recuerdo es que cuando lanzan la música, lo único que pude hacer es agarrarlo y lanzarlo dentro del avión y salió, lo sacamos, y bueno, al final "yeah, we did it". teresa: continuando con los retos en la escenografía, en la entrega del 2012 el entonces duo chino y nacho haría su gran entrada en dos trapecios que los bajarían lentamente del techo al escenario. pero al comenzar la canción solo el de chino funcionó. tommy: nacho se quedó trabado y en ese caso fue

como que la computadora se apagó y de pronto todos salimos corriendo y era pero no baja, no baja, no baja. cisco: el pobre siguió cantando de arriba pero no lo veo, porque ni las cámaras lo podían agarrar, estaba tan alto y nosotros ahí atrás correteando, a los gritos buscando y tratando de solucionar el problema, ¿no? pero las cosas pasan. teresa: chino siguió adelante con el show, mientras que el equipo frenéticamente intentaba descongelar la computadora. tommy: de una forma u otra había que bajarlo y lo último que se nos ocurría era apaga, prende y dale. teresa: al reiniciar la computadora, el trapecio de nacho comenzó a bajar. cisco: finalmente se arregla el problema y llega él justo al escenario, faltando diez segundos antes que se acabara el musical. teresa: sudaron un poquito. cisco: sí, un poquito, un poquito. teresa: nacho se unió a chino durante los últimos segundos de la canción y sus gestos lo dijeron todo.

¿cuál es el aspecto más difícil de tu trabajo? tommy: la paciencia de poder mantenerme en un equilibrio y no perder el--no dejarle a nadie saber qué botón va a apretar para que yo llegue a la opción nuclear. que si algún día ponen una cámara atrás, eso va a parecer que--que es un asilo de locos. cisco: hay que estar un poquito loco a veces. >> quiero agradecer también a cisco. >> gracias, cisco. cisco: para meterse a ese tipo de cosas. teresa: le preguntamos a cisco suárez si en medio de tanta locura, alguna vez se le perdió un artista. cisco: se me han desaparecido un par de ellos en unos momentos dados donde nadie los encuentra y de pronto, oh no, yo lo vi entrar acá al camarino. teresa: [ríe] cisco: tócale la puerta que vamos a salir al aire, ¿no? teresa: y por supuesto que no recuerdas el nombre. cisco: no. teresa: los nombres de esas personas, ¿no? cisco: para nada, para nada. ellos saben quiénes son. teresa: si te tocara escribir un libro sobre tus años

como productor ejecutivo y dirigiendo premios lo nuestro, ¿cómo se llamaría? cisco: un regalo de dios. de verdad que sí. nunca me lo imaginé, nunca imaginé que iba a hacer tantas cosas, una bendición. de verdad. teresa: ¿qué significa para ti premios lo nuestro? tommy: 30 años de mi vida. muchos artistas que han pasado por ese escenario, algunos que han muerto, algunos ya no ha vuelto a ver. es una historia en el mercado latino que--que... que es inigualable. teresa: así es, bueno, antes de terminar, quiero mostrarles el premio original cuyo boceto lo hicieron dos ejecutivos de la cadena en una servilleta. ¿quién se iba a imaginar que en tres décadas premios lo nuestro se convertiría en cita obligada para la familia latina? allí se escribe la historia de la música de los hispanos en estados unidos y esta colección de las canciones que nos hacen suspirar, nos alegran la vida y nos ponen a bailar. si quiere ver más de premios lo nuestro tras bastidores,

visite nuestra página de "aquí y ahora". muy buenas noches. ♪ ♪ >>choque catedrático de ciudad universitaria, chivas visita a pumas. será el fin de matías almeida? además, nico cash y yo enfrenta a iván zambrano podrá el alumno superar el maestro. quienes mejor, la chiva o la felina? fútbol central arranca ya- ♪ >> después de un comienzo soñado en este clausura 2018u más